BPM → delay/reverb (ms)

Para que serve

Para ajustar delay e reverb “no tempo” da música: em um dado BPM, cada valor de nota (1/4, 1/8, tercinas…) corresponde a um tempo preciso em milissegundos.

Como ler

1/4 é a semínima (o tempo), 1/8 a colcheia, “.” indica ponto (duração × 1,5) e “T” uma tercina. Os Hz servem para filtros ou LFOs sincronizados.

De onde vem a conta

Tudo parte de uma divisão: sessenta mil milissegundos em um minuto, divididos pelas batidas por minuto, dão a duração de uma semínima. A 120 BPM são 500 milissegundos, a 90 são 667. A partir daí, cada um dos outros valores é metade ou o dobro: a colcheia dura 250 a 120 BPM, a semicolcheia 125, a mínima 1.000.

As duas variantes que aparecem em todo plugin são o ponto e a tercina. O ponto aumenta a figura em metade do seu valor, ou seja, multiplica por 1,5; a tercina a encurta para dois terços. O som é bem diferente: um delay de colcheia pontuada dá a pulsação larga típica de certas guitarras com efeitos, e a tercina dá uma corrida nervosa.

Por que um delay no tempo chama menos atenção

Um eco que cai exatamente em uma subdivisão se funde com o ritmo e desaparece como efeito: é percebido como profundidade, não como repetição. Um eco fora do tempo, ao contrário, soa como erro e entope tudo. Por isso sincronizar quase sempre é o ponto de partida, mesmo que depois você decida sair do tempo de propósito.

A exceção deliberada é o delay levemente dessincronizado, fora do tempo por alguns milissegundos: ele desloca o eco o suficiente para não ficar perfeitamente alinhado e dá o movimento que os delays analógicos tinham como defeito. Muitos plugins têm um controle para isso, geralmente chamado “offset” ou “humanize”.

Reverb: o que conta é a cauda

No reverb, o número a sincronizar não é o pré-delay, e sim a cauda, ou seja, quanto tempo ela leva para morrer. Uma cauda mais longa que o compasso se sobrepõe ao acorde seguinte e embola a harmonia; uma cauda ajustada a uma figura rítmica termina no silêncio certo antes da próxima batida, e a música respira.

Pré-delay, por sua vez, é o silêncio entre o som direto e o começo do reverb, e é ele que mantém uma voz separada da sala: algumas dezenas de milissegundos bastam para a palavra continuar inteligível e ainda deixar espaço ao redor. Ele também pode ser ajustado no tempo, geralmente em uma semicolcheia ou uma fusa.

Hertz, e para que servem

A coluna de hertz é o inverso do tempo: um ciclo a cada 500 milissegundos dá 2 Hz. Ela serve para os LFOs, as oscilações lentas que controlam um trêmolo, um filtro ou um auto-pan, e que os sintetizadores ajustam em hertz em vez de figuras rítmicas.

Um uso menos óbvio é o tempo de release de um compressor: aproximá-lo da duração de uma colcheia ou de uma semicolcheia faz o compressor respirar junto com a faixa, e não contra ela. É uma das formas mais simples de deixar a mixagem mais coesa sem mexer em nenhum fader.

Veja também

O andamento de uma faixa se descobre com o Contador de BPM por toque e se mantém com o Metrônomo. Para as frequências das notas há a Nota para frequência, e, para a parte de áudio dos vídeos, o Volume de áudio em vídeo.